Он бы столько написал и исполнил, что город гордился бы его именем

I

Юбилейный год для Октябрьского — время воспоминаний. За 75 лет в его историю вписано много ярких, запоминающихся страниц, и одной из таких, несомненно, являются вокально инструментальный ансамбль (ВИА) «Вольный ветер» и его создатель — Ренат Гильманов.Ренат родился в нашем городе, когда подрос — поступил в Уфимский военно‑музыкальный интернат по классу валторны. Молодым специалистом пришел работать в симфонический оркестр Башкирского театра оперы и балета.

Как и многие, увлекался игрой на электрогитаре и пением. На выходные приезжал в родной Октябрьский, где создал из музыкантов‑любителей эстрадную группу «Гусары», которая играла на танцах в ДК «Строитель».

В конце шестидесятых — начале семидесятых годов прошлого века ВИА росли как грибы после дождя — это был настоящий бум. Почти каждое предприятие и учебное заведение имело свою самодеятельную группу. И, конечно же, она не могла не появиться в созданном в 1969 году Октябрьском музыкальном училище (ОМУ). Уже в октябре на торжественном открытии выступил ансамбль в составе: Владимир Жирнов — кларнет, Владимир Рихтер — бас‑гитара, Александр Филюшин — ритм‑гитара, Василий Максимов — ударные.

Через непродолжительное время, когда ансамбль стал популярным и без него не обходился ни один музыкальный вечер, нас пригласили в кабинет директора. Боясь получить нагоняй за увлечение эстрадой в ущерб основным занятиям (бывали случаи, когда за это в других музыкальных училищах даже отчисляли), услышали вдруг неожиданное. Владимир Евдокимович Марахтанов — первый директор ОМУ, предложил нам для поддержки семейных бюджетов работать в ресторане «Башкирия». При этом поставил задачу формирования репертуара таким образом, чтобы наряду, как бы сейчас сказали, с попсой звучала и солидная эстрадная музыка, чтобы поддерживался высокий имидж музыкального училища и… не пить!

Осенью 1970 года в ресторане зазвучала живая, хорошая музыка, появились завсегдатаи — посетители, которые с удовольствием приходили в ресторан, как на концерт.

В один из вечеров туда пришел и Ренат Гильманов. Внимательно прослушал наш репертуар, а перед закрытием сделал предложение: создать новую группу в ДК «Строитель». Мы с Володей Рихтером поддержали его. Над названием долго голову не ломали — согласились с идеей Рената: ВИА «Вольный ветер». По одноименной оперетте Исаака Дунаевского.

Так осенью 1971‑го появился ансамбль, в первоначальный состав которого вошли: Ренат Гильманов (Рэна, как он сам любил представляться) — руководитель, соло‑гитара, вокал; Игорь Заболотный — ритм‑гитара и вся звуковая аппаратура; Владимир Рихтер — бас‑гитара, вокал; Василий Максимов — ударные инструменты, вокал. Это, по сути, была первая рок‑группа в городе, большинство музыкантов которой были профессиональными.

II

Забегая вперед, скажу, что «Вольный ветер» стал школой жизни для многих музыкантов города. Быть его участником — означало попасть в эстрадную элиту, которую настырно и терпеливо выковывал Ренат: знакомство с новой музыкой, с новыми направлениями, современными рок‑группами и виртуозами‑исполнителями, разбор, изучение и создание ремиксов шлягеров, упорное, многочасовое и почти ежедневное сольное занятие на инструментах и занятия вокалом и многое‑многое другое, без чего не может быть слаженного, профессионального коллектива и успешных выступлений.

В славной истории «Вольного ветра» навсегда останутся, помимо уже названных, Виктор Вист — бас‑гитара, тромбон; Леонид Ульянкин — бас‑гитара, вокал; Салим Садретдинов, Валерий Филиппов и Вячеслав Маликов — труба; Айрат Ахметов, Сагит Тазиев, Александр

Гордеев — тромбон; Васима Габидуллина и Светлана Алексеенко — скрипка; Ирина Максимова — фортепиано; Венир Туктаров — клавишные, гитара; Николай Артемьев, Александр Дмитриев — гитара, фортепиано, вокал; Олег Савельев — бас‑гитара; Владимир Полилов — барабаны; Любовь Гусакова и Роза Эмтер — солисты ансамбля; Радик Бакиев, Виктор Вагнер, Евгений Еремченко — звукорежиссеры.

Кого‑то я мог и не вспомнить, — простите великодушно!

А пока — нет нормальных инструментов, нет костюмов, нет никакой звуковой аппаратуры, нет микрофонов, динамиков, шнуров… Да и купить негде: только из‑под полы у музыкантов‑профессионалов или втридорога.

Выручали фанаты — специалисты ВНИИГИС, друзья и коллеги Игоря Заболотного. Там было средоточие технической элиты города. Они многое могли: сделать усилители звука для гитар, для голоса, первые ревербераторы и т. д. Но где взять звуковые колонки, качественные динамики, микрофоны? И музыканты, закатав рукава, по вечерам, после работы, учебы, выпиливали и скрепляли из многослойной фанеры эти самые звуковые колонки, обклеивая их дерматином, паяли и лудили провода, покупали на собственные средства инструменты, микрофоны и динамики у заезжих гастролеров.

III

Летело время. Мастерство ансамбля росло, вместе с ним росла и популярность. Уже были пройдены этапы городских смотров‑конкурсов, где коллектив не единожды признавали лучшим, уже ни одно минимально значимое в городе мероприятие не проходило без «Вольного ветра», уже стала доступной и практически родной центральная городская танцевальная площадка в парке нефтяников — послушать коллектив в знаменитой «раковине» прилетали даже музыканты из Питера!

Особое место в истории коллектива — республиканские конкурсы вокально‑инструментальных ансамблей и оркестров, которые проходили под эгидой обкома комсомола. Успехи не приходят в одночасье. Да и как сражаться с такими монстрами, как джаз‑роковый коллектив Дворца культуры Уфимских моторостроителей, знаменитая рок‑группа «Красные кресты» Уфимского мединститута, другие, просто шикарные уфимские рок‑группы «Азамат», «Ступени», бирские «Бубенцы», достаточно профессиональный ансамбль из Белорецка или великолепный коллектив, один из лучших — «Радуга» из Стерлитамака?!

С последними, надо сказать, мы очень подружились — слишком похожи были наши судьбы. И все чаще и чаще именно с ними делили призовые места!

А впервые на конкурсе мы выглядели скромными щенками, правда, как оказалось, с хорошей родословной! Появившись в среде республиканских лидеров, мы впервые увидели и почувствовали, что значит настоящая поддержка самодеятельных коллективов, обеспечение их всей материальной базой: от инструментов и аппаратуры до костюмов. Все это не укладывалось в голове: а разве такое возможно?!

По возвращении в город Рэна пошел по инстанциям. Состоялся обстоятельный разговор и в горкоме комсомола, и в отделе культуры горисполкома, и в горкоме партии.

К сожалению, ничего не изменилось: комсомол, хотя поддерживал морально, был бессилен, отдел культуры — безвластен (да и безынициативен), а партийная верхушка… «Вы должны быть счастливы лишь оттого, что вам позволено играть. Причем не все, что вам захочется, а то, что разрешим. При этом не забудьте подстричься и снять джинсы…»

Так шли день за днем, год за годом. Коллектив уже был признан, его знала вся республика, «Вольный ветер» достиг зрелости!

IV

Но, находясь в постоянном безденежье (а основная часть коллектива была уже людьми семейными), видя бесперспективность, ансамбль в декабре 1975 года собрался переехать в г. Надым, куда получил приглашение и заверения, что всем будут выделены квартиры, обеспечено трудоустройство и финансирование коллектива (как позже выяснилось — нас действительно ждали!!!).

«Вольный ветер» вернули буквально с автовокзала. Примчался инструктор горкома партии и сказал, что без нас ему не возвращаться, иначе — голову на плаху. Мы уважали этого парня. Долго уговаривал. Уговорил. Мы ведь любили наш город!

Сдали билеты и приехали в горком, где состоялся принципиальный разговор. Закончилось тем, что нас ознакомили с письмом за подписью первого секретаря, который гарантировал выделение квартир и передислокацию коллектива в Дом техники им. Юрия Гагарина НГДУ «Туймазанефть» со всеми вытекающими последствиями. Поверили. Остались.

Переехали. Наконец‑то у «Вольного ветра» появилась нормальная студия, где в свое время занимались прославленные коллективы: большой эстрадный оркестр под управлением Виталия Сулейманова, оркестр под управлением Александра Колигера. Пошили костюмы, даже организовали пятилетний юбилей, выделили кое‑какие незначительные средства на приобретения. На этом, правда, все и закончилось.

По‑прежнему, чтобы выжить, надо было сновать меж властных дядь с протянутой рукой.

Мало того, власть периодически позволяла себе такие выкрутасы, от которых просто коробило. Перед очередным республиканским конкурсом Рената вызвали в горком КПСС и в ультимативной форме предложили изменить название ансамбля на башкирский лад. Никакие доводы руководителя ВИА не принимались ко вниманию. «Иначе — не поедете!» Как тут быть? Конкурса ждали, к нему долго готовились…

Вечером, на репетиции, Ренат в расстроенных чувствах сообщил об этом коллективу. Не буду пересказывать все, что прозвучало в адрес власть имущих. Но в результате «Вольный ветер», в одночасье вынужденно став «Ирекле ил», с таким названием и появился среди конкурсантов. Сколько насмешек и сожалений выслушал Рэна от коллег — не счесть! Позор, да и только.

Вернувшись, коллектив категорически заявил: «Или мы «Вольный ветер», или нас больше не существует». Остались «Вольным ветром»! Но решать производственные проблемы становилось все труднее.

V

Конечно, мы и сами не сидели сложа руки: летом по‑прежнему играли на танцах, зимой устраивали по возможности гастрольные поездки с концертами по городам республики, подрабатывали на семейных торжествах.

Но, к сожалению, дохода в наши семьи это не приносило, поскольку все заработанные средства вкладывали в общую кассу, предназначенную для приобретения инструментов и аппаратуры.

Говорю это со знанием дела, поскольку в тот период я работал художественным руководителем Дома техники им. Юрия Гагарина и все перипетии знаю изнутри.

К огромному сожалению, далеко не всем высокопоставленным руководителям города было дано Всевышним понимание значения культуры, как составной, неотъемлемой части духовности народа, необходимость поддержки носителей этой духовности.

Памятен один эпизод. За пять минут до начала торжественного концерта, посвященного очередной дате Великого Октября, на сцену вбегают ответственные от отдела культуры горисполкома и отдела пропаганды и агитации горкома КПСС и требуют от меня сократить концерт до двадцати минут!

Наш концерт был в одном отделении на 1 час 15 минут по времени — золотая классика сцены! За день состоялась генеральная репетиция с участием «приемщиков концерта» от горкома КПСС и горисполкома. Все утвердили с высокой оценкой!

Но первому секретарю виднее: хватит и двадцати минут!!! И — вот гонцы на сцене. Требуют исполнить волю городского «всея»!

Что тут можно сказать? Ничего! Как и невозможно ничего сделать: все подготовлено, отлажено, выверено по минутам, все ответственные на своих местах, на взводе… Мои доводы, естественно, не воспринимаются. Попытались вмешаться Ренат Гильманов и Роза Эмтер, поддерживая меня, но какой там… Тогда я, ведущий концерта, снимаю бабочку и говорю: «Вот сцена, вот артисты (более 150 участников), ведите концерт сами, и сами же за него отвечайте!»

Что тут началось! Истерика: да мы вас… да мы тебя…

Концерт, конечно, обязан быть. В зале 600 человек лучших из лучших представителей города — участники торжественного заседания. И он начался вовремя (через двадцать минут «всея» встал и ушел!) и закончился ровно через 1 час 15 минут! Занавес! Долго не смолкают аплодисменты!

Все коллеги меня поздравляют, я — словно выжатый лимон или мокрая мышь…

И тут на сцене, из‑за кулис, с широкой, радушной улыбкой на лице появляется Иван Елизарович Клинов — председатель горисполкома, благодарит всех и говорит: «...Все здорово, просто великолепно! Огромное спасибо! Вот концерт закончился, а расходиться людям не хочется, слышали, как вам долго аплодировали?».

Настоящий был человек и руководитель города!!!

VI

Семидесятые годы! Пожалуй, это был период последнего, красивого взлета художественного творчества в стенах прекрасного дворца. Вокальный ансамбль «Хорошие девчата» под управлением Розы Эмтер, башкирский вокальный ансамбль «Дуслык» под руководством Рима Баширова, танцевальный коллектив под руководством Венеры Шафиковой, детский хореографический коллектив «Мечта» под управлением Людмилы Лумповой и, конечно же, ансамбль «Вольный ветер» под руководством Рената Гильманова были очень высоко оценены и горожанами, и на республиканском уровне. Следует особо отметить, что практически все названные коллективы в последующем удостоены званий «народный», «заслуженный» или «образцовый». Все они стали лауреатами Первого всесоюзного фестиваля самодеятельного художественного творчества трудящихся, а многие руководители получили высокие, заслуженные профессиональные звания!

У Рената в тот период был очень высокий творческий подъем: рождались новые песни («Тихий летний вечер опускается на Ик, в окнах зажигаются огни…» — это, как мне помнится, одна из первых песен об Октябрьском, которая была гимном нашему городу и на всех концертах «Вольного ветра» звучала второй, после брендовой песни «Споем, друзья», «Уфимские липы» на русский текст Рената), новые, крупные композиции («Нам, вечно юным, — 60», посвященная комсомолу), обработки произведений татаро‑башкирского эпоса («Сандугач», «Ой, бэлым, бэлым»). Мы с успехом исполняли ремиксы всех самых крутых, полюбившихся произведений западных и советских рок‑групп.

Рэна уже серьезно подходил к крупным формам, задумал и обсуждал со мной написание рок‑оперы «Девушка и хулиган» по мотивам фильма Владимира Маяковского, и мы даже набрасывали сюжетную линию...Исполнительское мастерство «Вольного ветра» было настолько высоко, что нас трижды приглашали на профессиональную работу в различные филармонии.

В этот же период состоялись интересные творческие командировки: весь сентябрь на пароходе по маршруту Уфа — Москва — Уфа (1977 г.), в течение двух недель по месторождениям Тюменской области, где работали башкирские нефтяники (1978 г.), в течение месяца на борту агитпоезда ЦК ­ВЛКСМ ­«Молодогвардеец» (1979 г.) по комсомольско‑молодежным стройкам Западной Сибири и многие другие. В обкоме ВЛКСМ­ поговаривали о возможной творческой командировке за рубеж.

Следует особо отметить, что потенциал Рената не был использован и наполовину. Он лишь стал раскрываться как аранжировщик, как композитор, как поэт, он только набирал обороты, чтобы сверкнуть в полной мере.

Ему бы совсем немного поддержки, как он того стоил, создать бы определенные условия для работы и творчества, и он бы горы свернул, столько бы написал и исполнил, что город бы гордился его именем.

Но — увы! Никогда его до конца не понимали, не пытались понять, да и, откровенно, не могли. Не нашлось таких.

VII

Так долго это продолжаться не могло. 1982 год явился закатом для «Вольного ветра»: я от безденежья уехал «покорять» Западную Сибирь, в г. Ноябрьск, который только образовался. Через некоторое время подтянул туда Николая Артемьева, Леонида Ульянкина, Альберта Юнчева, которые под руководством Николая создали группу «Апрель» и успешно работали.

В «Вольном ветре» сменился очередной состав ансамбля, а через какое‑то время и Рэна покинул Башкирию, переехав в г. Когалым с некоторыми музыкантами. Там он создал новую рок‑группу, но — это уже была другая история.

Ренат вскоре серьезно заболел, и в декабре 1990 года его не стало. Ему было всего 39!

Похоронен он здесь, на родине, в Октябрьском. В свое время поклонники творчества Рената воздвигли ему памятник, но время берет свое: к нынешнему сроку он вконец обветшал и обрушился.

В год юбилея города и 70‑летия Рената по инициативе друзей встал вопрос о демонтаже и замене памятника. Охотно откликнулись и собрали необходимую сумму бывшие участники «Вольного ветра», парни из замечательных в свое время ансамблей «Кузнецы ритма», «Лазурит», ныне здравствующего и любимого горожанами «Камертона», музыканты и просто поклонники Рената.

Памятник, как отметили все присутствующие на его открытии, получился достойный. Рэна встречает всех пришедших своей лучезарной и чуть с грустинкой улыбкой. А на обратной стороне — его любимая гитара.

Всем вам, коллеги, низкий поклон: за участие, за память о Ренате, который любил жизнь, любил наш город и воспевал его!

Василий Максимов, участник ВИА «Вольный ветер»